如果说在最具人气奖上，于河伟获奖算是黑马的话，那在当下这个最佳女演员奖上，刘艺妃获奖那可以算作是爆冷的情况了。

宋丹单、闫尼、罗海琼、袁丽、刘艺妃，把这份入围名单放在除白玉兰外的任何一个奖上，刘艺妃获奖都有说法，无非就是高人气带来的加成结果。

可这是在白玉兰，如当年火爆亚洲的《还珠格格》都无法入围，如曾经人气爆表的四旦双冰中，除只走电影路线的张子怡外，邹迅、徐婧蕾、赵微、李栤栤和范栤栤都在这里折戟沉沙过。

而除了邹迅拿过一次白玉兰外，其余四个人都没拿过。

这很明显的表明，白玉兰把“专业实力为主”这条标准牢牢坚持并延续至今。

那么，为什么刘艺妃能获奖呢？难不成刘艺妃的专业实力比宋丹单、闫尼这些人还强？

显而易见，这不大可能，不是说刘艺妃差，而是表演经验等方面比起宋丹单这些人确实浅薄了，这是事实。

因此现场很多人搞不懂，在排除人气因素外，凭什么刘艺妃能获奖？

针对这个奖，这届白玉兰评委会在此之前同样有过激烈讨论，一群行业老师和前辈们更是为此争得面红耳赤。

“闫尼和刘艺妃就算了吧，闫尼确定了是最具人气女演员的归属，刘艺妃还年轻，最佳女演员这个奖就让让吧，我们从宋丹单、罗海琼和袁丽三个人里头评。”盛海电视剧频道主任首先发言。

“哪有这么弄的。”盛海电视协会主席周宏奇当即反对：“人气奖是人气奖，女主奖是女主奖，得了人气奖就不能拿女主奖，这是哪门子道理？”

“这不就跟金鹰、飞天一样了吗，评个奖还要讲究个雨露均沾？没实力就是没实力，有实力多拿几个奖又为何不可？”

“还有刘艺妃也是，人家年轻就不能获奖？什么时候白玉兰是看资历的评奖典礼了？如果是这样的话，那往后光把那些国家级演员请过来就得了，其他人都不要来了，谁年纪大谁获奖，这不是搞笑么？”

有些老师认同前言，有些老师则认同后语，就此互怼得不可开交。

“刘艺妃是很年轻不错，但如果只看年龄就把人否决了，这就太荒谬了。”

“什么叫荒谬？刘艺妃能够入围，仅21岁就能和宋丹单、闫尼这些人竞争，这已经是对她最大的认可了，年轻人以后机会多得是，也不急于这一次嘛。”

“但我们评选不能说年纪小就把人踢了，你要找个专业实力上的理由啊！”

“哈，专业实力就更不用说了，不是说刘艺妃差，就以表演实力论，跟宋丹单这几个完全比不了，你别跟我说刘艺妃的表演水平比宋丹单还高，那这才是荒谬！”

“你压根就没说到点子上！评这个奖是看演员的表演水平吗？”

“笑话！我白玉兰的女主奖不看演员的表演水平看什么？！”

“那你的重点呢！你是放在演员身上还是角色身上？……我们是看刘艺妃年纪小还是应该看霓凰郡主演不演得好？而一个角色演不演得好，除了最基本的表演功底外，灯光、镜头、角色契合度和情绪传达等等因素都是考量的重点，你只着眼在刘艺妃本人上，而不去看她的角色，这对吗？”

在场的一些老师怔了怔，哑口无言。

判定作品入围的是评审团，给作品定奖的是评委会，两者加起来才是白玉兰电视节的组委会。

评审团和评委会互不干涉，分别作为两个阶段的评判团体。

在评审团阶段的工作相对简单，反正定奖的又不是他们，就能较为纯粹的以各自审美标准将一批批人划入入围名单，一批批作品划入入围作品，然后把一份份名单再交给评委会定奖。

以往每届两个阶段的承接工作都较为顺利，只是这次评审团给评委会出了个难题。

刘艺妃，才21岁，入围最佳女演员。

闫尼、罗海琼、袁丽都三四十的人，比刘艺妃大一轮有余，更别提还有个更老一辈的宋丹单。

从资历落差上来看，刘艺妃就比这些人差一大截。

人看人总是会有滤镜的，面对不同局面有不同局面的滤镜。

就看这份入围名单，不说这些老师们，随便在马路上找个观众来评，或许没资格评出谁获奖，但刘艺妃会是第一个被踢出局的，原因很简单，刘艺妃怎么可能跟宋丹单和闫尼这些人比演技？

即便是刘艺妃的粉丝，即使心里想让刘艺妃获奖，但在这层资历感观的滤镜上看，也不会选刘艺妃获奖。

在场评委会的老师们也是如此，第一次面对这份年龄和资历上落差很大的入围名单，下意识就会有这层滤镜想要把刘艺妃率先给踢出局。

得亏有盛海电视协会主席周宏奇老师在，新上任的他虽然年纪已过半百，但却少有老旧的思想和眼光，很是清醒的把核心问题给点了出来。

刘艺妃能不能获奖，那要看刘艺妃演的霓凰郡主好不好，去盯着刘艺妃现实中的本人干嘛？

也就是这么一句话，让在场的被滤镜一时蒙蔽思路的老师前辈们醒转过来，进而展开正常的讨论。

“罗海琼和袁丽有点可惜了，人物设定和剧本设计还是传统化的，她们角色的完成度少了点，个人亮点也欠了……”

这是一个老问题，也是影视行业至今一直都存在的问题，亦是楚轩当初在考虑《赤焰传奇》剧本设计前和刘义提过的问题。

或许是在上下五千年文明的传承中，“男尊女卑”的传统封建思想难以磨灭，从而导致在剧本创作的影视工作中，绝大部分剧作里女主这个角色，在设计的功能性和艺术性上往往都落了男主一筹，多半都是衬托男主的存在。

如《神雕》，小龙女这个女主一个消失就能消失十六年，在剧集里消失八九集，就是为了衬托男主的痴情。

如《仙剑》，赵灵儿这个女主扔到锁妖塔后，一下也消失了六七集，同样也是为了衬托男主的痴情。

衬托男主某方面品质的设计方法多得是，干嘛要让女主消失？

这样的创作思想映射到当下网络小说界也一样，既然设计个女主出来，又不着重笔墨体现女主存在的意义，把女主搞得可有可无，那还不如不要女主。

简而言之，就是定了个女主，却按照女配的方式设计这个人物和剧情。

以这样的思路去扒一扒《神雕》和《仙剑》的故事结构，就能很清晰的发现，这两部剧从本质上来看就是属于杨过和李逍遥的大男主剧，小龙女和赵灵儿只是女配，这两个角色的剧情从头到尾都是在衬托男主，属于这两个角色单独的成长线实则是很浅薄的。

但这样的一个思路，就是当下影视行业在男女主故事上的主要创作思路。

不管女主如何设计，绝大部分编剧和导演都只会把大部分目光放在男主上，把主要镜头集中在男主视角里。

这样的创作局面，导致精彩镜头和演技水平镜头大多都在男主身上，从而就很难让女演员出彩，即便出彩也多是颜值出众，进而又导致颜值出众的女演员很容易就被定性为流量明星，而能引发观众谈论起演技的对象又大多是男演员。

这也是当下观众市场的画像，且这样的画像在愈演愈烈。

也是因为这样的传统式的创作思路，让《潜伏》中的孙洪雷在镜头表现上碾压姚辰这个女主，使得姚辰在去年的金鹰和飞天两大电视节上，连最佳女主的入围名单都进不去。

《潜伏》很火，收视率大爆，观众口碑也是绝佳，但大部分精彩镜头在编剧的创作下，在导演顺着剧本的编排下，都集中在孙洪雷身上。

姚辰这个女主也只是衬托孙洪雷这个男主的存在，人物的成长线欠缺、不完整，导致这个人物的完成度受限，这届白玉兰依然无法让她这个角色入围。

孙洪雷靠这部剧大杀四方，姚辰几乎没捞到几个奖，这多少有点尴尬。

同样的，罗海琼的《纸醉金迷》，袁丽的《上海王》，通通都是这样的情况。

如果没有《赤焰传奇》、《北风那个吹》和《马文的战争》作对比，她们两个这样的情况会显得淡薄些，但比起这三部剧中的刘艺妃、闫尼和宋丹单饰演的人物完成度来说，那人物的欠缺性就很明显了。

总之，表演上没大毛病，但人物的完成度，也就是饱满度上欠了点，这不是罗海琼和袁丽的问题，是编剧的设计过于偏向男主和导演的镜头调度也过于偏向男主的原因，让她们没有更多空间发挥得更好。

“宋丹单、闫尼、刘艺妃……”

先淘汰了罗海琼和袁丽，评委会再评剩下三人。

“宋丹单的杨欣，闫尼的牛鲜花，刘艺妃的穆霓凰，这三个角色都是有完整故事线的，我们先看人物完成度。”

“先讲杨欣，现代社会中产家庭的中年女性，因爱上同事李义和丈夫马文离婚，口口声声说是为追求真爱和更好的幸福，实则是映射当下社会中有些中年女人的不轨行为；”

“因没有房子又厚脸皮继续跟马文住一起，映射某些中年女人即便离婚也斩不断理不乱的不齿心理，最终在跟前夫马文和现任李义之间的不断拉扯中，故事以悲喜交加的形式收尾。”

“从人物完成度来讲，宋丹单呈现的没问题，我相信大家都对她完好的进行了人物诠释上没什么异议。”

听到一位老师讲，众人点了点头。

“再讲牛鲜花，七八十年代知青下乡背景，也在下乡中认识帅子并成婚。”

“帅子为了事业带一家四口离婚出走，牛鲜花为了报复帅子去城里跟功成名就的帅子打官司报复。”

“帅子为了弥补牛鲜花故意输掉官司，后又因绝症双目失明。”

“牛鲜花得知一切后，假装成哑巴保姆来照顾帅子，最终相认相爱完美落幕。”

“从相爱，到结婚，到婚后生活，到离婚后报复，到假装哑巴照顾丈夫，最后和好如初，这几个故事阶段闫尼的表现我认为是很好的，人物的完成度全部诠释到位，没什么问题。”

众人若有所思回想剧情，也认可的微微点着头。

“再来讲刘艺妃的穆霓凰，故事是虚构的历史背景，赋予的文明程度在隋唐前的五代十国的样子，服化道有模仿和借鉴唐宋的痕迹，当然……”

“这些东西在这个奖上不论，单看刘艺妃在穆霓凰这个角色上的诠释如何。”

“从开头的女元帅出场，到以郡主身份返京，再以未婚妻身份调查悬案，终以元帅身份落幕。”

“只从完成度来讲，我个人是认为没什么问题的。”

说到这里，看有些老师张嘴想说什么，这位老师笑着续话：“刚周主席也说了，我们只看角色，不看演员本人，就穆霓凰这个角色呈现上而言，我认为刘艺妃演到位了，这个角色完成度是有完整的诠释的，如果硬要单说刘艺妃本人的演技如何，那咱们又没法说清了。”

另一位老师点头：“对，穆霓凰这个角色有很高的完成度，就算换闫尼和宋丹单那样层次的演员来演，也就刘艺妃这样，这不是演技问题，是这个角色就要像刘艺妃这样来演，我认为没问题。”

刚还想说什么的几位老师理亏闭嘴，无话可说。

只因思维太过固化，比拼演员本身演技的思路消不散，占比大于只看剧中角色这样的思维。

到底还是这次评奖太不一样了，如果把刘艺妃去掉那一切好评，多个年纪轻轻的刘艺妃加入进来就总是会有排资论辈的想法。

以前可没有如此年轻的演员入围白玉兰最佳演员奖的情况，这次是白玉兰的头一次，所以评判起来很难界定是非。

“完成度都有，那就找优劣。”

一位老师发话，当即引发一阵骚乱。

“穆霓凰有三重身份，一个是元帅，一个是郡主，一个是未婚妻，刘艺妃的人物完成度上没问题是没问题，但她展现的元帅形象不太贴合。”

“还是有英气的。”

“郡主和未婚妻可以，元帅形象上确实有些欠妥。”

刘艺妃的形象演一个古代郡主、公主之类的角色，这没什么毛病；再更深层次的去诠释未婚妻这个身份，有《神雕》、《仙剑》、《奋斗》三部剧的感情戏经验，以及和楚轩之间的真情实感，这也没问题。

可在女元帅这个身份上，英气是有，但成熟度和气场尚缺一二，这就是一个减分的地方。

“宋丹单的角色身份是时装设计师，她的表演能力没话讲，但这角色契合度上是否存在问题？”

“这有什么问题，演很好啊。”

“是缺了点信服度的。”

“不是，刚说不看演员本身只看人物诠释，现在你们又拿形象说事？”

“谁拿形象说事？演的是没问题啊，但是不是好一些台词和情节都脱离这个身份了？一些台词就不该她说，一些情节也和她这个身份相违背，不是吗？”

听到有人指出具体的缺陷，看好宋丹单的老师们就此哑火。

“闫尼……劣势方面我想不用多说，私底下也有过交流，她那角色最后转哑巴这个转折上，我不知道编剧是怎么想的，演是演的没毛病，但在人物转调上少了些铺垫，看起来就突兀了。”

“这故事最后的转调有点败笔，故意扮哑巴照顾癌症前夫又莫名相认和好，这是走的话剧煽情路线，戏剧冲突的调性没了影视的味，越到后面话剧感越强。”

“同意，演的没问题，人物设计上最后出了岔子。”

听到这里，众位老师你看看我，我看看你，各自都笑了起来。

一名老师摇了摇头：“完成度都有，人物上的漏洞也都有，且三个漏洞同比起来也都差不多，一个是人物形象问题，一个是人物契合问题，一个是人物调性问题，接下来怎么评？”

盛海电视协会主席，周宏奇道：“那就看影响嘛，刘艺妃的形象和元帅身份有落差，可是对故事的发展造成了多大影响？在我看来并没多少，大结局的时候依旧看得很有热血感、正义感和冲劲；”

“宋丹单在人物契合上的错漏也属于是瑕不掩瑜，她的表演能力很好的把一些错漏掩盖了下去，对故事的发展和观看者的感观并没什么影响。”

“而闫尼的人物调性上的错漏就稍微影响大了点，好好的一个正常人变成了哑巴，表演水平即便到位，但人物一前一后转折上的突兀，它是影响观感的，至少我当时看电视的时候被影响到了。”

“按我说，先把闫尼淘汰，从刘艺妃和宋丹单两者间做最后定论。”

有些老师努了努嘴，想说什么又无言以对。

他们并不是反对这个说法，只是在固有思维下看刘艺妃又进了一轮且是最终决案，多少让这几位资历很高的人心里有点膈应。

这不是对刘艺妃有意见，单纯的只是排资论辈的思想太重了。

再优秀的后辈，和优秀的前辈，他们只会想当然的选择后者。

可周宏奇说的又没毛病，在人物完成度都足够的情况下，闫尼这个角色的错漏影响确实最大的，那把闫尼先淘汰是有道理可讲的。

“那刘艺妃和宋丹单如何评？评优评劣？”

有老师发问道，但各个都是哑然的状态。

21岁的年轻演员，50岁的艺术家，如此的竞争局面可从没见过，这会儿降临到他们头上了，这让在场的人不知该说什么。

但到底还是要把目光聚焦在角色上，而不是演员本身上，这才是他们这些评奖的人该有的态度。

“如果没有《赤焰传奇》，我会毫不犹豫的把票投给宋丹单。”周宏奇沉默了下道，因为他说的这句话有点偏离主题了，评个人奖就评个人奖，拿这部剧跟宋丹单这个人做比较干嘛？

于此，这让他有些纠结，在之前的最佳剧情故事奖上他就力挺过《赤焰传奇》的，这下又拿《赤焰传奇》说事，他就生怕别人误会他什么。

果不其然，有些老师诧异的看他一眼，刘艺妃和宋丹单竞争，你拿《赤焰传奇》出来说事是什么情况？

“我评判的点在于情绪价值，由人物引发的情绪价值，这也是表演很重要的一部分。”

“若说一些入微的表情和入微动作方面，那宋丹单肯定是完胜刘艺妃的，这毋庸置疑。”

“但若说由人物传达的情绪价值方面，宋丹单在《马文的战争》这部剧里呈现出的内涵，要比刘艺妃在《赤焰传奇》这部剧里呈现出的内涵，要差那么一点。”

“宋丹单在她这个角色上的优点不说了，完成度也好，表演水平也罢，刚都说过了，没什么问题，可以说一句精湛。”

“但纵观宋丹单在诠释杨欣这个人物上，她引发的情绪价值，导致整个故事产生了一定偏向性。”

听此番言论，众人作思忖状，聆听周宏奇下文。

“我们一直都说，反讽社会也好，映射负面现实也罢，用艺术手段来内涵一些问题，但也要用艺术手段来提供一个解决的方案，这才是完整的艺术结构，这也是借这类题材来展现影视艺术的作用。”

“宋丹单这个人物用艺术手段内涵的问题是，中年女人为了利益就在剧中包装成真爱，从而跟丈夫离婚去跟别的男人在一起，暗讽了现实中这类女人的这类弊病。”

“给出的解决方案，也就是故事结局，宋丹单这个人物又因为孩子跟前夫和好了。”

“这个解决方案给人的感觉就是，中年女人可以犯错，反正有个前夫会傻傻等你，即便离婚了也有人等你复婚。”

“这个人物给出的整体的情绪价值，并不是所有人都能接受，这也是这部剧的收视率高开低走的原因。”

有的人喝口茶，有的人摸着下巴，一边思索一边继续听。

“再说《赤焰传奇》，藏在故事里的暗喻和映射很有意思，导致其中传达出来的情绪价值就很有意义。”

“大梁国相当于西方资本型国家，它用它的传媒手段跟西方常用手段一样来蒙蔽世人，来掩盖赤焰军覆灭的真相。”

“穆霓凰不似西方主义的人习惯性且被奴役性的屈服于资本，更像是敢于斗争、有独立思想的社会主义佼佼者。”

“她在对抗资本的过程中，从来不搞个人英雄主义，所有的斗争阶段都是他们那个团体共同解决的，在这一点就比《大宋提刑官》和《神探狄仁杰》有同类元素的经典剧所展现出的内核强，且更符合国情观念。”

“再到最后解决所有事，她也不像西方资本主义者一样，成功了就一定要赚得盆满钵满，反而是孤身一人离去重归她军人的岗位。”

“整体下来一看，刘艺妃的穆霓凰在每个阶段传达的情绪价值，都有这个人物的映射和内涵，讽刺资本观念和正社会主义观念的东西存在。”

“两相一比，我认为《赤焰传奇》的穆霓凰，比《马文的战争》的杨欣，两个人物在暗讽的情绪价值上，前者更优。”

至此，周宏奇说完自己的评判观点。

有位老师当即道：“情绪价值高，但不太现实。”

立马有老师反驳：“《马文的战争》很现实吗？就那个结局看看就好，自己老婆出轨又离婚的，现实中有几个男人会原谅还复婚的？而且离婚后男人还愿意同居，你要说现实，那我就能说这剧情有大病。”

这话说的，让在场人不禁一笑。

“我觉得吧，周主席说的是有道理的。”

“如果拼演技，我们只能从角色上找，但两个角色的完成度都有，都在各自角色的各个成长阶段中表达出了相应的诠释，只从角色诠释来看，两个角色都达标了。”

“若硬是要在演技上找岔子，在角色完成度都好的当前情况下，刘艺妃弱于宋丹单，这点应该没异议。”

“可若像如周主席说的，从人物整体情绪价值的表达上，刘艺妃虽然年纪不大，但在这方面的体现确又是优于宋丹单的，我们无需带有色眼镜，这是事实。”

“两部剧类型不同嘛，那内涵上的深度自然是不同的，《赤焰传奇》深层的东西确实比《马文的战争》强，或许没多少观众理解到，但我们都是能看到的，这没必要挑刺。”

“若白玉兰是观众奖，那在丢失这层内涵考量下，这个奖给宋丹单没什么问题。”

“可我们白玉兰不是观众奖，是权威奖，也是专业奖，那在加上这层内涵考量下，刘艺妃这个人物在演技上的弱势就有了弥补。”

“穆霓凰这个角色，是能够跟杨欣一较高下的。”

老师们点了点头，这番言论说的很中肯，也是客观的评价。

单从表演上来说，刘艺妃那肯定是弱于宋丹单的。

但角色诠释的好不好，用演技来诠释的同时，也要看情绪是否对，还要看情绪价值的内涵是否有，再看内涵的深度是否有意义和价值。

既然白玉兰作为国内最权威最专业的奖，那这些元素自然要作全面性的考量。

“我认为无需多言了，讨论得算是很清楚了，各有各的好，各有各的劣，投票吧。”

一位老师道，当即就有四位支持宋丹单，两位支持刘艺妃。

“如果刘艺妃拿奖，那传出去是不是会受质疑？”有稍微年轻的老师问。

“质疑？琼瑶的剧全都是商业剧，要找艺术的点是真找不到哪怕一点，当年因《还珠格格》不入围白玉兰被那些人炮轰，我们白玉兰理过他们吗？”老一辈评委不屑。

话落，一些评委心里也有底了，就三位支持宋丹单，四位支持刘艺妃。

“那个，如果宋丹单落选的话，小品圈子会不会……”又有人提出异议。

“投票就投票，别把这些杂七杂八的搞进来，别的奖不喜欢宋丹单有他们的考虑，我们选宋丹单那只是因为她在这部剧里头表现的好，仅此而已。”有位前辈道。

这么一说，也让有些评委再无纠结，再次有四位支持宋丹单，八位支持刘艺妃。

周宏奇看了看，笑道：“刘艺妃14票，宋丹单11票，这断然不能说明刘艺妃就比宋丹单好，只能说这小姑娘演对了剧本演对了角色。”

在场的人看到这投票结果，这场难以抉择的评奖总算有了定论。

支持宋丹单的老师们无奈摇头，但结果已定那也多说无益，听到周宏奇的话，跟支持刘艺妃的老师们点了认同。

刘艺妃能胜出，真要感谢《赤焰传奇》是个好剧，刘义是个好编剧，表演上略输一筹的她沾了好剧本和好人物的光。

或许换个别的女演员来演这个角色，同样能拿白玉兰。

但别的女演员没有楚轩成全，那也是白扯。

只能说，命运也好，运气也罢，也亦是刘艺妃在拍摄过程中努力的结果。

而此时的颁奖典礼现场，刘艺妃强忍天降惊喜般的激动，金色的裙子让她如一只金色的蝴蝶般绽放着光芒，在全场的注视下，迈步登上了舞台。