白素贞仙师非常喜欢傅抱石先生的画。

《策账携琴》《竹下骑驴》《秋林水阁》《松崖对饮》《山水》《云台山图（局部）》

《大涤草堂图》《初夏之雾》《临石涛山水》《山水》《万竿烟雨》《夏山图》《丽人行》《将进酒》《潇潇暮雨》《大涤草堂图》

《山水》《擘阮图》《阮咸拨罢意低迷》《晋贤图》《金刚坡麓》《虎溪三笑》《山水》《山鬼》》抢渡大渡河》《九老图》《屈子行吟图》《观瀑图》《平沙落雁》《风雨归舟》《阳朔诗意》《秦淮小景》《山水》

《兰亭图》《西风吹下红雨来》《深秋》《龚半千与费密游诗意》《初春》《》《古文化城克罗什》《大特达山麓饭店》《《拟朴渊》《关公桥》《韶山》《杜甫像》《漫游太华》《枣园春色》《陕北风光》。

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纸本水墨染以赭石淡彩，藏天朝美术馆。

华山素以“险”闻名于世，傅抱石先生没有具体去描绘险绝处，而是以飞动泼辣的“抱石皴”作“大块文章”，气势雄阔、奔放。

山腰间以留白形式表现缥缈不定的云彩，山脚则写平缓坡地，以衬托华山的“高耸云端、壁立千仞、奇峭无伦”的“伟丈夫”气概来。

明代王履曾作有《华山图》卷，写出了华山的险峻，是一件传世珍品，历来为人称道。但将华山赋予了人格精神和时代气息，则非此图莫属。傅抱石先生曾有闲章“往往醉后”，他作画时常常饮酒助兴，他是将酒作为抒发激情的一个手段，因此他的画多是纵笔挥洒，痛快淋漓，笔下似有千军万马、势不可挡。

在踏上艺术道路的初始，傅抱石先生首先把用于谋生的刻字转移到了艺术状态的篆刻上，一本赵之谦《二金蝶印谱》成了他最初的范本和教科书。

傅抱石先生不断模仿使之习赵印章真伪难辨，连教他刻字的师傅也为之赞叹。从此，南昌城里不断有“赵之谦”的印章出现，好事者常常津津乐道，而傅抱石先生也多了一条养家的生路。

天朝的“印痴”成了知名人物。

在这段时间，傅抱石先生不断地去旧书店，开始读一些古代画史画论方面的著作。当他读到记述石涛《瞎尊者传》（陈鼎著）中的一句“我用我法”时，傅抱石先生顿开茅塞，并对石涛“搜尽奇峰打草稿”的思想欣赏不已。

为了表达对石涛的情有独钟，傅抱石先生不仅刻制了“我用我法”的印章，还开始用“抱石斋主人”作为自己的别号。

傅抱石先生用很多的时间去读史论著作，并开始研究画史画论中的一些具体问题，从顾恺之的《魏晋胜流画赞》到石涛的《苦瓜和尚画语录》，他都一一涉猎。

年仅岁的傅抱石先生完成了他的第一部著作《国画源流述概》。

现在青秀山《书画展示区》，已将傅抱石先生的作品，尽数收存。